经过“孤岛”时期和解放前夕两段沉郁苦闷、贫困艰窘的生活，原本就不十分健康的王统照，是更加衰弱了。中国的解放，曾经给王统照的病弱之躯注进了前所未有的生机和活力。他满腔热情，奋发努力，为青岛乃至山东的文化事业，做出了最大的努力，为解放后山东的文化建设，奠定了坚实的基础，功在史册，历久不磨。
　　1949年秋，青岛的几位美术工作者郭梦家、吕品、叶又新、赵仲玉、石可等，感受到新时代的鼓舞，极想筹建一所美术专科学校，为新青岛培养艺术人材，为新青岛美丽的身影，再傅粉调彩，使之更加楚楚动人。那是一个百废待举的时期，各方面的困难都很大，尤其困难的是资金。他们与市文教局磋商，以私立公助的形式建制，组织董事会，由董事会出面负责聘请校长、教师，筹集并管理办学的经费。董事长的人选，无疑是德高望重的王统照最为恰当。他们说明事情的原委，王统照便欣然应允，而有了这样一位信守诺言的长者挂帅，几位年青的美术工作者的悬悬的心，自然放下了多半。果然，王统照言行一致，守信务实，以多病之身而不辞劳苦到处奔波游说，动员一些开明的热心文化事业的资本家慨然解囊，保证了青岛美术在初创时期，能够排除万难，坚持下去。这些年青的美术工作者乃至他们的学生，后来都成为山东美术事业的活跃的种子，所到之处，往往不断开出鲜艳的花朵，而青岛一城，至今还有看重艺术、常出艺术人才的传统，显然与王统照最初的重视、筹画、支持、扶助，是密不可分的。
　　1951年初，王统照按照山东省委、山东省人民政府的部署，与丁志刚等负责筹备山东省文学艺术工作者代表大会（王任筹委会主任时，丁任筹委会秘书长；王任文教厅副厅长后，丁任文教厅文化处长；王任省文联主席时，丁任第一副主席兼党组书记；王任文化局长时，丁任副局长兼党组书记）。在他们的积极筹划下，山东省第一次文代会于1951年4月下旬，在济南大明湖省政协礼堂胜利召开。从北京、上海及各大都市、地区，象雪片一样发来了热情的贺信、贺电，各单位送来的贺幛，挂满了整个大会会场。这次隆重的大会，代表227人，列席代表18人。王统照致开幕词，中共中央山东分局主持工作的副书记向明，山东省人民政府主持工作的副主席郭子化和苗海南，中共中央山东分局宣传部长彭康，副部长夏征农等，都到会讲话、祝贺。热烈的大会开了七天，会上选举并产生了山东省文联的领导班子，王统照当选为第一任主席，骆宾基、丁志刚为副主席，同时还成立了山东省的文学、美术、戏曲、音乐、曲艺等各分支协会，从此，省文联开始作为全省文学艺术工作的总指挥部，对内协调、对外联络，承担起组织、领导全省文学艺术工作的重任。在筹建期间，由于王统照在文艺工作者中素有威望，工作勤奋努力，没有私心杂念，善于团结各方面的人士，所以工作进展非常顺利。在他领导下的一些年青同志，也都个个心情舒畅，精神焕发。那时山东文艺界内部团结、蒸蒸日上的情况，一直为许多老同志缅怀不已，而一想起那一段可纪念的时光，他们首先想起的，便往往是王统照的人品和作风、胸怀和见地。
　　文代会后，王统照又亲自组织、领导了全省首次文工团、队会演，又称山东省文工团、队会演整训会议。除青岛外，山东12个专区及济南市文工团共546人参加，是当时大型的会议。那时济南解放不久，物质条件很差，凡出席会议的，都自带行李，趁学校放假之机，借住学生宿舍。吃饭则自带司务长、炊食员，借用学校伙房就地自己起伙。生活是简朴的，但大家精神非常愉快。会演整训进行了25天，举行业务专题报告十多次，组织观摩会演20多次。王统照自始至终靠在会上，不但亲自报告，观看演出，还参加座谈讨论。通过会演整训，不但提高了这支专业艺术队伍的思想和艺术水平，还初步统一了全省文工团、队的机构建制、规章制度，加强了领导，充实了力量。会后，各团、队纷纷下乡下厂，一面深入生活体验生活，一面为基层演出，辅导基层业余文艺活动，形成全省从城镇到乡村，从部队到工厂一派轰轰烈烈热火朝天的形势。
　　与此同时，王统照鉴于解放后广大艺人思想觉悟有待提高的情况，与丁志刚等又本着同样的方针，筹备了第一届艺人训练班。1953年7至8月，在济南东关第一中学开班。凡来学习的人员，不论是剧团的领导还是有名的演员，不论是负责干部还是一般工作人员，都是自带行李。其中有部分戏改干部、国营剧团的业务团长、编剧及主要演员，如青岛京剧团业务团长张文臣，青岛文联纪根垠，济南民间职业话剧团主要演员金文英，京剧名演员孟丽君、韩少山等，共194人。济南是中国著名的“火炉”地区之一，时值盛夏，生活艰苦，但参加学习的人员，却都高高兴兴，情绪饱满。办这种针对艺人的学习班，大家都没有把握，缺乏经验，王统照特别重视，与丁志刚亲自负责，关心每一个工作细节。训练班开学典礼上，他不但亲临主持，还特邀了德高望重的革命老前辈马保三为全体学员作了长篇讲话。马老的讲话，强调旧戏不改不行，不改没有前途；各种艺术门类，可以各有各的风格，各有各的流派，但彼此一定要互相尊重，取长补短，共同进步，不要互相拆台，不要行帮意识。马老的讲话，语重心长，对大家是热情的鼓舞，也是严格的要求，是艺人们从旧社会进入新中国后，上的一堂很有意义的课。开学典礼上，工作人员要给主持会议的王统照摄影留念。他看到后，摆摆手又招招手，工作人员连忙上台问是什么意思，王统照凑近他的耳朵，小声说：“光给马老照就行了，不要照我！”训练班期间，适逢著名京剧演员杨宝森赴济演出，杨先生专为全体学员献演一场。为了答谢盛情，训练班打算设宴招待，素来不喜欢参加酒宴的王统照，决定亲自出席作陪。可惜由于接待的车辆临时出了问题，杨宝森自己坐三轮车到会后，没有吃饭立即返回。宴会请客不到，大家心中不快，各种牢骚便开始纷纷扬扬起来。王统照很冷静地听完大家的话，力排众议地说，杨先生是一代名优，有一定社会影响，是我们要认真团结的对象。对他的工作，要慎之有慎，细之又细。因为我们自己的工作疏漏而出现的问题，首先应该作自我批评，怎么可以对别人横加指责呢？一番合情入理的分析，几句恰中腠理的话语，使大家由愤激反感，迅速沉入惭愧自责，人人感受到王统照那种实事求是、宽以待人的品格的力量。
　　艺人训练班刚结束，王统照又投入了紧张的省文化事业管理局的筹建工作。当时最困难的，一是房舍，二是经费。面对困难，王统照与丁志刚，一老一中，一著名作家一党员干部，密切配合，互相尊重，只用了一个多月的时间，就完成了组建任务。他们不是向领导请示，便是向外求援，不分白天夜晚，工作奋不顾身。由于王统照的声望和影响，大大加快了工作的进程，所求之处，无不以礼相待，尽最大努力支援。文化局组建完成后，原文教厅文化处的同志，都离开文教厅，来到新址经二路纬三路，不久又迁到经一路自然科学研究所院内。王统照也随局机关迁来，就住在一进大门路南一座旧式的小二层楼下。在他和丁志刚筹建下，山东省文化局的工作大刀阔斧地开展起来：具有50年代先进水平的山东剧院顺利完成；山东群众艺术馆、山东艺术学校、山东省电影发行公司、山东省戏曲工作室、音乐工作室、美术工作室，也都相继成立；山东省文化干部轮训班开班了；新华电影院与人民剧院改建、扩建成功了；随后又成立了山东省歌舞团；几年内举行了两度全省戏曲会演，一次曲艺会演，对于丰富、繁荣全省人民文化生活，起了重要的作用。几十年来，山东省的文化工作，从建制到体系，基本上遵循着王统照主持工作时的思路，或者说，是这位第一任局长，用自己呕心沥血的工作，给全省文化工作奠定了从组织形式到品德作风的坚实基础。
　　省文化局成立以后，面临着数不清的工作任务，王统照认为，应该把工作重点放在大力扶持、发展、提高和改造地方戏曲方面。因为山东是地方戏曲剧种甚多的大省，各剧种地方色彩浓，生活气息浓，便于反映现实生活，为广大群众喜闻乐见。在地方戏曲改革中，他又重点抓了影响最大的吕剧的改革，先后推出《井台会》、《小姑贤》、《拾玉镯》、《姊妹易嫁》等传统剧目，并着手创作和演出现代剧目。
　　《李二嫂改嫁》原是农民作家王安友的小说处女作，省文联地方戏研究室曾据以改编成剧本，但未成功。王统照看准此戏，一抓不放。省吕剧团成立后，他特地调来刘奇英执笔重写剧本，从昌潍专区文工队调来尚之四任导演，并根据尚的提议调来郎咸芬、杨瑞卿等主要演员。对此，当时不少人是不理解的，说三道四，七嘴八舌，但王统照力排众议，坚持让尚之四主持导演工作，强调青年演员加强戏曲基本功的训练，特聘老戏剧界人士作为顾问。经过努力，《李二嫂改嫁》作为新编现代剧，从内容到形式都日趋完善，公演之后，获得了广泛的好评。
　　1954年上海华东地区会演前夕，丁志刚调往北京，省委派来接替丁志刚工作的冯毅之正有创作任务，于是王统照身上的工作担子更重了。凡是准备参加会演的剧目，他必亲自审查，提出意见。由于过于劳累，病情也加重了，总是咳嗽不止。同志们劝他只看主要节目的主要场次，都被他婉言谢绝，仍然是白天晚上，连续看全部彩排，而且亲自参加座谈，发表建设性的意见。秋天，山东省组成一个庞大的代表团赴沪会演，王统照任团长。这时，他的身体已经相当虚弱。正好北京召开全国第一次人代会，王统照作为全国人大代表，又须赴京。人代会毕，他带病直赴上海，赶到时，会演已近尾声。会演结束后，喜讯轰动了山东代表团：参赛节目全部获奖，吕剧《李二嫂改嫁》轰动了上海，轰动了全国，从剧本、演员、导演到音乐、舞台美术设计，全部获奖。各省市代表团纷纷要求去他们那里演出，要求签订演出合约的应接不暇，各电影厂的片约也接连不断！正在这时，王统照的身体也支持不住了，还没有返济，便在沪病倒，住院达半年之久，肺气肿已浸及心脏，他的病，是越来越沉重了。
　　在大力主持地方戏曲改革、现代剧目建设的同时，对于富于山东地方特色的高雅艺术，同样给予热情的关注。他与王献唐的交谊，他对蒲松龄及《聊斋志异》的研究，他对《前哨》的支持与领导，都是非常动人的事例。
　　1952年，山东省召开人代大会，王统照与山东省著名考古学家、金石学家王献唐及其弟子石可，都分在文化组。当时王献唐因脑手术后健康状况一直不好，工作又十分繁重，非常需要配备学术助手。他对石可说：“献唐工作、生活都需人照顾，你跟他多年，知道他的脾性，是不是调到他身边工作，一来作为他的助手，二来有益于继承他的学问，如你同意，我可以给你说话……。”这正是石可的宿愿，早已求之不得。于是王统照在会间通过省人民政府副主席李宇超做协调、调动的工作。后虽因种种原因，未能办成，但亦见王统照对人材的重视。他和王献唐执业不同，但都在各自的领域内遥遥领先，所以交往甚笃。他曾对石可说：“献唐是当今博学之士，你能从学于他是十分难得的呀！”“图书馆是一所大学，不少学者是受益于图书馆。这可是一段难得的经历呀！”他买到北京荣宝斋水印木刻农品图，本着红粉送佳人、宝剑赠壮士的雅意，题诗郑重馈赠献唐。当见到王献唐珍藏的宋拓后，他深知其艺术价值与文物价值，郑重题诗书后，赞扬王献唐文物、考古方面方面的成就。后来王献唐曾特地为之绘一红梅扇面，王统照一见，果系大家高手，品格不凡，喜出望外，题诗一首：

　　铁骨冰胎古艳姿，冷欺霜雪破胭脂。
　　莫言枯干閟生意，老树著花无丑枝。

　　早在童年时代，他对蒲松龄笔下那些善良多情、深通人性的花妖狐魅，就怀有特殊的好感。自己操笔弄文之后，对《聊斋》的小说艺术，更有了深刻、亲切的体会。还在20年代，他就注重搜集《聊斋》的版本，这在山东，应该说是特别便捷也特别有意义的。50年代中期，因为病情日重，气息微弱，每值冬日，只能围炉而坐。但他仍不放下手里的笔，为青年朋友写下八篇创作经验谈，集为《炉边文谈》一册，其中有两篇，是以《聊斋》为例而生发开去的。当他见到学者路大荒所藏蒲松龄文稿遗墨时，实在禁不住心头的欣喜，援笔为题二绝：&

　　摅思托笔借园亭，孤愤能舒鬼狐型。
　　意非忘言听须正，西风凄响夜枫青。